油画作为一个体系完整的画种，先是服务于封建体制落没后的新兴贵族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像画或情节性肖像画为主。伟大的拉斐尔就是以理想 化的架上肖像画闻名于世的。这一时期也产生过杰出的宫廷画师，比如荷尔拜因。后来这个画种的题材逐渐以神话、宗教、战争、市俗风情、现实情态等内容为主， 再后来又以层次、语汇、结构符号为关注点，形成了人类文明版图上的最色彩纷呈的一个王国。油画的长期繁荣离不开它的物质基础——油画的材料。而这须从整个 的绘画物质基础来谈起。
（一）绘画材料的分类介绍
1、胶
能氧化凝固，在一般温度下无法再变成流体的胶叫不可逆转胶。用于油画底子的胶必须是可以固化的不可逆转胶。底子不宜厚涂，加水4-5倍为宜。不可逆转胶胶 在绘画的用途，另外的还有作水溶性颜料的粘合剂；作画作表面的上光料。不可逆转胶有植物胶、动物胶、酪蛋白胶、甲其素和白乳胶。
植物胶 主要用于制媒剂。不宜熬煮，用二十五倍开水冲沏即可。阿拉伯胶与亚黄蓍胶需先加少许酒精搅拌后，再加水。
动物胶 有皮胶、骨胶、鳔胶、鹿角胶等。冷水泡一昼夜，加热至60℃进行搅拌，胶与水的比例1∶10。
酪蛋白胶 即干酪素胶，二十世纪才开始使用于绘画，化工商店有售。
甲基纤维素胶 可当作白胶用，化工商店有小包出售。
白乳胶 成分是聚乙烯醇缩甲醛。从五金店中买到的白乳胶的水、胶比例已经是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆转胶也能在绘画中发挥作用：明矾可防腐，每一千克胶液可加10克明矾以防腐（数滴石炭酸、杨酸、或6∶125的硼砂水也可代用）；甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。）
2、油
干性油 遇氧会氧化凝固，媒剂油必须是干性油，重要的干性油有亚麻油和核桃油。但灶火烧制的亚麻油、核桃油并不附合作画的要求，因为它们已经氧化成固体了。可是生 的亚麻油、核桃油又氧化得太慢，没有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亚麻油是调色油的主要成分。怎么制出来半熟的亚麻油呢？方法是将亚麻油 盛到广口玻璃瓶里，口上封盖纱布，置于通风处曝晒一二个月，油液就会变得透明纯净、油质浓厚。油质的变浓是因为氧化作用的结果。将生核桃油变成半熟的办法 同上。也有人用低温加热的方法处理生核桃油（见第二部分伊威尔一节）。花生油、豆油等不是干性油，没有固化作用，不符合绘画的要求。
松节油 是最常用的油彩稀释媒介剂，由松脂蒸馏而成，药用的要纯于工业用的。纯净的汽油倒是可以代替松节油，但问题是它总是杂质多，挥发过快。所以最多只能用来洗笔。
光油 关键物质是树脂，光油所含树脂不纯会使作品昏暗。配制光油的用油可以是干性油，也可以是挥发性油。但是汽油不行，它杂质太多。通常用的松节油。光油里头， 松节油同树脂的比例是2∶1，而要用这两种东西配合成媒剂的话，比例应该是3∶1，玛蒂脂和达玛脂是用于光油的两种上乘树脂，前者较昂贵，国内不产，后者 也可用中药店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蜡或硅石（Sio2）。蜂蜡不超过1/4。
速干油 制法是把亚麻油或核桃油倒入浅盘中，盖上玻璃板，曝晒三五天即可。
慢干油 丁香油滴入调色油，可使干的慢，也就是说滴入丁香油的调色油就是慢干油了。
重画光油 成分里头有天然树脂和丁香油，如果不是在紧急情况下在不该中断的地方中断绘制，一般用不到它。
3、颜料
在笔的运动下，颜料颗粒如果相互粘连成较大的颗粒，则画面透明性减弱（大颗粒颜料反射光线混乱，会使画面发乌，变得昏暗）。工笔画中罩染前先用矿物色渲染，就是因为这类颜料颗粒不易在盖色时上翻。
油画要在头一遍颜色干好（大约需要10小时）后才画第二遍，是为了防止吸油。没有“釉料”的颜料层会毫无光泽。
4、树脂
树脂（达玛树脂、马蒂树脂）彻底氧化凝固后，油画的表面就结有一层光泽的固态釉质。它的来源一是半熟的干性油，一是将现成树脂（用松节油）溶解而成的光油。就稳定性而言，后者好。绘画光油其实就是树脂比例小于上光光油的树脂与松节油的混合物。
树脂有胶固性，倒是可以缓解上下层的绞混。最先充分发挥树脂作用大大解放运笔的大师是戈雅。
5、其它
白垩 最古老的绘画材料之一。许多原始洞窟壁画是用白垩、木炭、红土画成的。
白 钛白易返；铅白怕油；锌的日久会变黄。铅白之所以怕油，是因为会发生轻度的化学反应。铅白用于丹培拉则很合适。
立德粉 即锌钡白，成份为硫化锌和硫化钡。刷底子用得多了就是吸收性底子；用少了就是中性底子；一点立德粉都不用，只用胶或油性底料，那就是不吸收性底子。最不吸油的，是用油质底料作的油性底子了，能使画面出现很好的层积感。
木活榫 内画框内角和外画框的内角最好都设两个活榫，以便随温度变化而相应地调节松紧。
（二）油画技法的几种参照
古欧洲丹培拉
1、蛋黄丹培拉：去膜与绒状胚的蛋黄加等份亚麻油、上光油，搅匀，再加一倍水搅匀，一两滴醋可有利于乳化。
2、全蛋丹培拉：鲜蛋去胚，加亚麻油、上光油和水，密封摇匀。
丹培拉的特点：
1、易腐。若无冰箱，最好只制当天用的。
2、干得快，干后反而非常耐久，不变色。
3、可加水稀释，但最多七、八倍的水，水过多的话，画好干好的画面还会被水溶解。
4、可调进多种颜料粉末，不怕产生化学反应的颜料配伍问题。
5、适合画在吸收性底子上，特别是白垩画底。
6、用丹培拉调色一层层地画，应先薄后厚。未干透时再加画丹培拉色层，得先涂一层丹培拉（没调色的），以防止底色上翻，同时也是为了两层间的粘接。干透了以后还要画的话，更得先涂丹培拉了。
7、油彩可加画在丹培拉底子或底色层上，却不可以相反。因为已画上去的油彩层不吸水，所以就不能再画丹培拉在上面。
以上就是传统丹培拉的配制和使用的情况。到后来，人们在丹培拉的制作中曾将鸡蛋（胶）改换为干酪素、骨胶、稞麦粉、肥皂等，现在的工业合成胶（比如白胶）也可以用。
十五世纪意大利湿壁画的制作方法：
1、将砂与石灰按2∶1比例混合，涂底子。
2、快速用赭石勾线起轮廓，用红色粉笔画底色层。
3、趁底色层未干，薄涂一层石灰。
4、趁湿用丹培拉调灰绿色去画暗部。
5、趁湿完成画面，用色的种类可以放开。
蜡彩热画法：
动物蜡、植物蜡、矿蜡都不可用，只有蜂蜡可以。蜡彩热画法不能用油性底子，蜡与油在温度较高时会反应。蜂蜡在60℃以上能与松节油相溶，也能与高级汽油、 水相溶。蜡彩热画的媒剂是这样制的：将蜂蜡、卡尔努巴蜡、光油按8∶1∶1的比便混合即可。也可用乳化蜡（蜂蜡加入（NH4）2CO3水溶液中加热即成） 代用。作画前要将颜料粉置入媒剂中搅匀。画完后可用绒布和刷子打磨画面，使之抛光。
油画画布鉴别
画家用来做画布的面料，化纤布由于有很多未知因素，不去说它。结合我本人使用的底布经验，只说纯亚麻布和纯棉布。解决纠结，最好用排除法，认准优质的。
一，亚麻布
国内优质的亚麻布主要是用欧洲原产地（法国、荷兰、比利时等国）进口的优良原麻，经过严格的专业程序加工生产的。从面料的原料（纱）和纺织方法（剑杆机制造）来看，最讲究、最适合做油画支撑物的，是雨露麻，而双雨露麻（经纬向都是用的雨露麻纱）最为稳定。
国产纯亚麻布中，双雨露麻才是上品，用它做的画布并不比欧洲进口的成品布差到哪里（前提是底料和工艺过关）。事实上，国内有几家大型的亚麻布生产企业，每 年都有大量用进口亚麻原料织成的优质亚麻坯布和经过染整后的亚麻面料出口到欧美。你买到的所谓进口画布，没准就是用中国生产的坯布加工而成（因为成本 低），但价格会比国产高出不少。
自己手工做布，选择只经过定型和烧毛处理（亚麻布织好后表面有一层毛絮，有实力的大厂会作烧毛处理）的原色双雨露麻。市场很多所谓雨露麻，由于要有卖相，做了上浆处理，洗去浆后，表面会留下很多浮毛。
鉴别的方法：
1，裁两块同样大小的布。
2，目测：表面光滑，织纹均匀，光面几乎没有跳纱和接头的，有亚麻固有光泽的，是大厂的长纤维好布。
3，手摸：手感滑溜，有自然垂感的，是好布。
4，称重：同样面积、同样纱支、同样风格的布，好布重量重，劣质布重量轻（劣质布为了掩饰这一点，同时为了表面光，通常会上浆，上过浆的布，重量会增加， 手感会很硬）。做面料行当的，很重视“克重”这个指标（每平方米的重量，简称米克重）。应该注意，同样纱支（粗细）劣质的短纤维麻布，米克重也会很高，但 它会看上去线纱粗细不匀，接头很多（从反面能看出来），布表面粗糙（浮毛很多）。
5，火烧：抽经纬两股纱线，分别烧。燃烧充分，几乎没有灰烬的，是优质纯亚麻布；灰烬多且发灰黑色的，有糊味的，是棉麻混纺布或其他混纺布，不适合作画布。
6，看价格：市场上雨露麻坯布，每米（门幅150cm左右）低于40元左右的，不可能是好布；相反，价格高的，也有可能掺假，要结合上述1-5鉴别。
7，纯黄麻（因为成本低，以前经常拿它做麻袋）织出的高密度粗纹布（手感硬）也凑合能用。价格比纯亚麻要低得多。
小贴士：工厂关于雨露麻的解释
雨露麻：原麻在收割后放在露天，经露水、雨淋，阳光日晒、细菌作用后脱胶，经过打麻、疏麻等工序加工成的麻纤维叫雨露麻。成品雨露麻都是长纤维的。
双雨露布：一般是指经、纬向同时用雨露麻织成的坯布。
单雨露布：一般是纬向采用雨露麻的坯布。
一般雨露麻坯布加工为成品布时为麻原色布不需要染色的。
单雨露麻：经向为白色的亚麻纱，纬向为土黄色的雨露麻原色。
双雨露麻：经、纬向都是土黄色的雨露麻原色。
二，纯棉布
首推纯棉帆布，这也是西方也推崇的优质油画底布（见《欧洲绘画大师技法和材料》一书），前提是优质纱织成的高密度布。（缩水后再绷布，一般预绷一遍后再绷出的布也很挺括）。
市场上用来做高档全棉服装的高纱支高密度度纯棉细纹布也可以选择用来做古典风格油画的底布。
三，与价格有关的因素
1， 面料纱支、品质
2， 工厂设备与规模
3， 门幅
4， 商家的利润目标
5， 关于成品布：其实涂层加工费，每米也就5-8元左右。