当晨雾漫过唐代的砚台作坊，一捧澄泥在匠人手中揉作 “鱼肚白”—— 不是玉，却胜玉的温软；不是月，却凝月的清光。今天，青岛黄海学院博物馆这方唐代鱼肚白澄泥砚，正以它的素朴与雅致，讲着千年前文人案头的故事。

一、“鱼肚白”：澄泥里的东方天色

这方砚最动人的，是它的 “鱼肚白” 色：并非刺眼的亮白，而是像黎明时分天边泛起的柔光，带着澄泥特有的细腻肌理，杂着星点浅灰与淡褐的天然纹理，恰似鱼腹肌理的温润质感。

唐代澄泥砚以 “五色” 为贵，“鱼肚白” 是其中最清雅的一种。需经 “淘洗 — 揉泥 — 阴干 — 烧制” 多道工序，在窑火中恰好凝出这抹柔和的白，是人力与天工的精妙相遇。

二、一砚见唐：素朴里的文人风骨

这方砚的形制是唐代经典的 “箕形”：砚身如簸箕般前窄后宽，砚池浅凹、砚堂平展，边缘打磨得圆润柔滑，全无繁复雕刻。

形制：箕形砚是唐代文人的 “案头标配”，便于握笔舔墨，契合唐人尚 “实用” 的审美；

无饰胜有饰：砚面仅留天然烧制的小凹点与浅痕，没有龙凤、花卉的雕饰，却暗合唐代文人 “重风骨轻浮华” 的气质；

寓意：素白的砚身如 “君子之怀”，暗喻文人 “守素抱朴” 的品格。

三、唐砚里的时光：从案头到馆藏

唐代是澄泥砚的鼎盛期，文人以用 “鱼肚白” 澄泥砚为雅 —— 它不似石砚寒硬，发墨细腻不伤毫，是彼时书房里的 “文房君子”。

这方砚历经千年，砚面的浅痕是古人研墨的痕迹，那抹 “鱼肚白” 却依旧温润 —— 它既是唐代制砚工艺的实证，也是千年前文人生活的 “时光切片”。

一捧澄泥，烧作鱼肚白；一方古砚，藏着唐人的月。这方砚的素朴里，是东方审美的底色，也是文人风骨的传承。